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承古写今——姜亚男的大写意绘画

        来源:赛拍网专稿

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姜亚男的写意花鸟画继承了历代名家的优良笔墨技巧和气韵品格。她的花鸟画直追宋元,尤其近几年,她尤为推崇宋元,宋代的崔白、李迪、法常、赵佶、佚名,元代的赵孟頫等都是她重点研究的对象,宋人笔墨和物象紧密的结合,严谨细腻的再现自然景物,严谨中不失野逸放纵,自然而无雕琢痕迹,宋元在用笔上是一个后代无法比拟的高度,她时常醉心于这种用笔技巧和气韵的表现,并且将宋人这种严谨的态度和技巧应用于自己的写意画中。她对元代赵孟頫崇尚“古意”十分认同,常常对其笔下的枯木秀石揣摩心记,李衎、吴镇、王冕等人的墨竹、墨梅也是她研究的对象,她追模元人清隽、劲健、简逸的用笔,继承元人清雅朴素的君子意韵和古意之风,试将文人的审美情致融入笔墨表现中。

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明代的林良、陈淳,清代的八大山人、金农、华喦、赵之谦,近代的潘天寿,也是她着重临摹和研究的对象,陈淳平淡天真的文人气韵、跌宕疏离、天真静逸的笔墨表现是她追模的方向,她的叶子表现方法便是从陈淳变化而来。金农的形象造型给她以很大的影响,金农笔下物象天真稚拙可爱和她的审美不谋而合,潘天寿崇“方”,她却另辟蹊径,尚“圆”,这是她性格天真一面的体现。赵子谦古厚、浓艳、大疏大密的团块处理的风格给她以启迪和影响,尤其的早期的作品更为明显,使得她的作品又呈现另外一种风格,恣肆、浓艳而灿烂,这是她大写意风格的体现。潘天寿是经营位置的集大成者,排兵布阵式的构图理论是她所推崇的,她认为其构图理论具有很高的学术高度,所以她在构图上运用潘天寿以及八大山人的理论去指导实践,潘天寿的每幅作品他都认真的研究过,从宏大的开合到细节的处理,她都会问个为什么,每每从中有所感悟。

2016 46×34cm 纸质 《共舞系列之十二》副本.jpg

姜亚男不仅注重学习先贤古人,而且非常注重去大自然写生,她把家安在植物园附近,就是为了写生方便,周围还有采摘园,便于写生蔬果,这几年,她笔下的题材越来越多样化,这得益于她时常外出写生,春花秋实,每个季节都留下她外出写生的身影,面对每一种植物她都认真观察、详细描摹,把植物的物理结构的细节表现的清清楚楚,从不含糊,用工笔的严谨态度去表现写意,于宏大中见精微,于意笔中见严谨,这是写意画家难能可贵的品质,她一直都这样要求自己,绝不马虎。另外,只要有机会,冬天她都会像个候鸟一样飞去西双版纳画热带植物,那里的奇花异草是古人所没有表现过的,每一种植物都需要自己去发掘、尝试新的表现方法,最近几年她正努力在版纳的题材上寻找新的表现技巧和手法。

2016 46×34cm 纸质 《共舞系列之十九》副本.jpg

因此她的作品在继承古人的基础上,结合在大自然中摘取得自然的风神,创作出自己特有的面貌,表现面貌有两种:一种是酣畅淋漓、劲健有力的大写意面貌,用色用墨浓烈而灿烂,体现出她性格中豪爽、果敢的一面,一种便是相对内敛、沉静、温雅、静逸但不失俏丽和幽艳,体现出她性格中沉静专注的一面。

2016 46×34cm 纸质 《共舞系列之二十三》副本.jpg

再加上她长期研究先贤古人,所以她的作品呈现出构图严谨、独具匠心,构思巧妙;设色淡雅中见俏艳、艳丽中见沉静;用笔静谧中寓爽快,爽快的笔意中透着文人气息;用墨浓淡相宜、浓烈中有淡雅,淡雅中见厚重;物象造型天真中见可爱,稚拙中见俏皮;气息上既有宋元的古意,又融入写生的现代的感受,古意和现代气息相结合。

2016 46×34cm 纸质 《共舞系列之三》副本.jpg

她是一个非常勤奋的人,将艺术作为终身的追求,毕业以后孜孜以求,在艺术上不断的探索、精进,每年都在读书、练书法、外出写生、静心创作中度过,甚至睡觉之前还在看手机,浏览画作,学习先贤,近几年她一直疏于热闹的市场和展览,就是为了让自己沉下心来,排除杂念,努力深入理论的研究和实践,在此期间,她形成了一套自己的理论构建,并且将其付诸实施,不断的创作出许多精品佳作,她的未来的发展空间不可限量,是优秀的青年女画家,是一个有着伟大理想并付诸实践的的优秀青年俊才,希望她能攀登更高的高峰,在艺术之路上取得辉煌的成绩!



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